Saulėtą popietę Madride, maždaug 1992 m., vėlyvos paauglystės mergina ką tik išsiplovė ilgus tamsius plaukus. Ji buvo trokštanti aktorė, neseniai debiutavusi ekrane pilnametystės filme (jame taip pat vaidino jos būsimas vyras, bet neaplenkime savęs), ir kiek tik prisimena, ji norėjo dirbti su Pedro Almodóvaru. Ji net sapnavo jį naktį – vieną naktį įsivaizduodama, Madride ji ieškojo Almodovaro ir galiausiai rado jį bare. Kai jų akys užsimerkė, tai buvo meilė iš pirmo žvilgsnio.
Bet tai buvo tik svajonė. Mergina ne kartą pasakojo draugams ir šeimos nariams apie savo Almodóvaro fiksaciją. Ji ne kartą matė jo filmus, ypač „Tiesiog mane! Pririšk mane!, kuris sustiprino Almodóvaro, kaip provokatoriaus, reputaciją visame pasaulyje. Jos šeima juokavo apie jos apsėdimą, todėl, kai sesuo pasakė, kad Almodóvaras telefonu jos klausia, aktorė toliau džiovino plaukus. "Nagi!" Ji pasakė, kai pagaliau buvo priversta priimti skambutį. Ir tada šiek tiek sarkastiškai: „Sveiki! Kas tai?
Skambutis buvo tikras: Almodóvaras paprašė Penelope Cruz atvykti į jo namus susitikti dėl galimos dalies kitame jo filme. Vaidmuo, kurį jis turėjo omenyje, buvo skirtas 35 metų moteriai, o Cruz tada buvo tik 18 metų,bet juos siejo nuostabus ryšys nuo pat pirmojo susitikimo Almodovaro virtuvėje. Po kelerių metų, 1997 m., jis parašė nedidelę dalį specialiai jai „Live Flesh“. Kruzo personažas pagimdo autobuse, o į pagalbą ateina maloni moteris ir dantimis perpjauna virkštelę. (Tą moterį vaidino legendinė ispanų aktorė Pilar Bardem, kuri ilgainiui taps Kruzo ir Almodovaro uošve, menas ir šeima kažkodėl visada yra vienas ir tas pats.) Po Live Flesh Cruz tapo Almodovaro mūza.
Pastarajame jų filme „Paralelinės motinos“ji yra Janis, vieniša motina, turinti persekiojančią paslaptį. Filme, kaip ir visuose geriausiuose Almodóvaro darbuose, asmeninis derinamas su politiniu: spręsdama niokojančią dilemą, Janis taip pat tiria savo prosenelio ir kitų miestiečių, kurie buvo „dingę“per Franco diktatūrą Ispanijoje, mirtį. Tūkstančiai Ispanijos pilietinio karo ir jo padarinių aukų buvo sušaudyti ir sumesti į masines kapus. Nuo 1975 m., kai baigėsi Franco valdymas, Ispanijos žmonės bandė atskleisti šį baisų savo istorijos skyrių. Filme Janis pasitelkia teismo archeologo pagalbą, kad atrastų savo dingusio giminaičio palaikus. Tiesioginės Janis problemos – ji slepia didelę tiesą apie savo mažametę dukrą – ir didesnis visuomenės, gedinčios dingusių mirusiųjų, sielvartas yra gražiai subalansuotos filme „Paralelės motinos“. Už niuansuotą ir emociškai alinantį pasirodymą Cruz laimėjo Volpi taurę kaip geriausia aktorėVenecijos kino festivalį ir papildomus Nacionalinės kino kritikų draugijos apdovanojimus. Lygiagrečios motinos taip pat pelnė Cruz savo ketvirtąjį Oskaro apdovanojimą už geriausią aktorę – ji anksčiau buvo nominuota už geriausią aktorę už Volver, kitą Almodóvaro filmą, ir laimėjo geriausios antro plano aktorę už vaidmenį filme Vicky Cristina Barcelona, kuriame ji vėl vaidino kartu su Javieru. Bardemas. (Maždaug tuo metu jie užsimezgė romantiškai ir dabar yra susituokę, turi du vaikus.)
„Mūzų prigimtis yra ne tik įkvėpti jus, bet ir suteikti jums pasitikėjimo savimi“, – man paskambino Almodóvaras iš Madrido. Neseniai Cruzas atvyko į savo biurą, pavadintą El Deseo, jo prodiuserinės kompanijos vardu. „El Deseo“verčiama kaip „noras“, o biuras užima tris pastato aukštus senoje gyvenamojoje Madrido dalyje. Sienos nudažytos ryškiomis pirminėmis spalvomis, o koridoriuose ir posėdžių salėse gausu Almodovaro plėvelės reklaminių stendų nuotraukų iš viso pasaulio. Šalia jo stalo stovi spintelė, užpildyta amerikietiškais scenarijais, kurių jis atsisakė, visų pirma „Brokeback Mountain“– 2005 m. filmas apie dviejų kaubojų meilės romaną. „Man buvo labai liūdna, kad nepasakiau „taip“, – prisiminė Almodóvaras. „Liūdna ta prasme, kad man patiko Annie Proulx apysaka ir scenarijus. Bet aš pažįstu save ir žinojau, kad man reikia daug daugiau seksualinės sekos, nei jie turėjo filme. Nors buvau patikintas, kad leis man daryti tai, ką noriu, tai, kaip supratau veikėjų seksą, buvo beveik toks.šis gyvuliškas mylėjimasis. Būčiau pridėjęs daug sekso scenų, ir nemanau, kad jos man būtų leidusios. Man patinka Ang Lee filmas, bet mano versijoje abu vyrai nebuvo įsimylėję – tai buvo kažkas visiškai fizinio.“
Šiam W kadrui Almodóvaras norėjo įsivaizduoti, kad Cruzas vaidina pagrindinį vaidmenį kuriant Karmen tragediją. „Aš norėjau vaidinti Carmen nuo 4 metų“, - sakė Cruzas. „Buvau baleto šokėja, o Karmen yra vienas didžiausių baleto vaidmenų. Kai Pedro man pasakė, kad mes iš naujo įsivaizduojame Carmen, buvau toks laimingas. Pagal filmavimo scenarijų Cruz atvyko į El Deseo, kaip jau daug kartų anksčiau, kad aptartų personažą su savo režisieriumi. „Pasakiau jai, kad rašau naują Karmen adaptaciją ir kad apranga bus flamenko dvelksmo“, – sakė Almodóvaras. „Įdomu su Penélope ir drabužiais: pirmame jos filme su manimi visi drabužiai buvo dėvėti, bet Penélope tiesiog viską paverčia mada. Aš sakau: „Tu esi kekšė iš mažo kaimo“, bet tai nesvarbu. Tai beveik neįmanoma, nes Penélope puikiai atrodo net ir su prasta apranga.“
Norėdamas sugalvoti savo Karmen, Almodóvaras kruopščiai pasirinko aptemptą, ilgomis rankovėmis „Balenciaga“suknelę su sijonu, kuris ties keliu išsipūtė į didžiulį ratą. Norėdamas papildyti aprangos išskirtinumą, jis sušuko Cruz plaukus ir surišo juos į daugybę žiedų. Jos lūpos buvo nudažytos ta pačia spalva kaip ir suknelė. "Raudona!" - pasakė Almodovaras, atsisėdęs virš jo stalo. „Tai tokia stipri spalva, kad ji tiesiog sugeria viską, kas yrašalia jo“. Jis nutilo ir nusišypsojo Kruzui. „Ispanijos kultūroje raudona spalva reiškia aistrą, ugnį, kraują ir mirtį – visa tai“
Cruzas visada dalinosi Almodóvaro susidomėjimu subtilia įtampa tarp kraštutinumo ir tikro, dramatiško ir tikro. „Dėl šių nuotraukų ir dirbdama su Penélope pirmiausia ji manęs klausia: „Kaip aš rengiuosi? Kaip mano plaukai?“Ji turi įsivaizduoti save. Tačiau ji taip pat žino, kad aš ją stebiu tūkstančiu akių ir niekada neleisčiau jai daryti ko nors juokingo ar groteskiško. Tai sukuria daug tikėjimo ir pasitikėjimo.“
Kai Cruz persirengė rožinės spalvos bodžiuku, Almodóvaras reikalavo, kad jos plaukai būtų susukti į aukštą kuodelį, padengtą milžiniška raudona gėle. Jis pastatė ją šalia plastikinių kėdžių krūvos. „Ši erdvė nėra ypač graži“, – paaiškino jis. „Šioje paprastoje aplinkoje apranga tampa beveik didingesnė. Viskas aplink ją labai normalu, todėl drabužiai ir Penelope yra labai įdomūs.“
Almodóvar mėgsta dizainą ir visada rengėsi elegantiškai. Šios fotosesijos dieną jis vilkėjo žalios spalvos vėžliuką, juodą vilnonį švarką ir prie jų derėjo kelnes. Jo firminiai plaukai, kurie dabar yra sniego b altumo, visada kilo kaip vainikas aplink galvą. Almodovaro namuose kažkada stovėjo septintojo dešimtmečio žalia sofa, kurią jis ypač mėgo. „Vėl ir vėl jį apmušiau, galiausiai panaudojau maždaug šešis kartus skirtinguose filmuose“, – pasakojo jis. „Moterys ant ribos buvo b altaNervų suskirstymas; tamsiai žalia Tie Me Up!; tinkluotu Mondrian stiliaus modeliu aukštakulniais; ir šviesiai žalias kalboje Kalbėk su ja. Sofa buvo itališko stiliaus, kuris man labai patiko. Tai taip pat buvo pigesnis būdas atsinešti puikią sofą!“
Keliaujant Almodóvaras visada užsuka į dovanų parduotuves. „Oro uosto parduotuvėje radau nardymo žaislą“, – prisiminė jis. Tai gali būti jo liūdniausias rekvizitas; ji puikiai pasirodo Tie Me Up! Pririšk mane! „Kubile naras atsitrenkia į Viktorijos Abril gaktos sritį! Ši scena paskatino MPAA vertinti iššūkį ir galiausiai filmui priskirti NC-17. Ginčai dėl reitingo sukėlė daug spaudos, o Almodóvaro reputacija išaugo.
Nors jo filmai visada buvo maištingi, anarchiški, seksualiai jaudinantys, per pastaruosius du dešimtmečius Almodóvaro kūryba tapo labiau introspektyvesnė. Būdamas 72 metų jis pradėjo tyrinėti savo gyvenimą. Antonio Banderas, jo ilgametė vyriška mūza, suvaidino Almodóvaro versiją 2019 m. Pain and Glory; filme Banderaso personažas netgi dėvi spalvingus megztus polo marškinėlius, dėl kurių Almodóvaras yra žinomas, ir gyvena bute, kuris iš esmės yra režisieriaus kopija, kuriame yra Venini ir Murano stiklo vazų kolekcija, Fornasetti lėkštės ir elegantiški baldai. brangakmenių tonai. Filme Lygiagrečios motinos Almodóvaras sprendžia netvarkingą Ispanijos praeitį be jokių užtemdančių fanerų. „Jei galiu per ką nors papasakoti Ispanijos istoriją, tai būtų Penelope“, – sakė jis. „Jos charakteris visada buvo kuo puikiausiai motiniškasbūdu. Net kai ji buvo tokia jauna, ji visada turėjo tokius gebėjimus, dosnumą, dovaną.“
Norėdamas dar labiau iliustruoti savo mintį, Almodóvaras išvedė į gatvę Cruzą, dabar vilkintį oranžine ir juoda dryžuota suknele su trijų pakopų raukiniais.
„Ar aš atrodau kaip Karmen? – paklausė Cruzas, skambėdamas nuoširdžiai susirūpinęs.
"Tu atrodai kaip mano Karmen", - tyliai pasakė Almodovaras. Jis nutilo ir pakoregavo jos rankovės vingį. "Viskas. Dabar tu tobulas.“
