Dar devintajame dešimtmetyje, kai Sofia Coppola buvo paauglė, šio žurnalo puslapiai atrodė kiek kitaip nei dabar. Vartydamas pirmuosius numerius, būsimoji filmo kūrėja, pasak jos, patraukė „visuomenės šeimininkes, pozuojančias savo žavingoje aplinkoje, su tais sijonais“. Šiandien tie didingi vaizdai, kurių puikiai įrengtose svetainėse pavaizduoti tokie žmonės kaip Deeda Blair, Lee Radziwill ir Marella Agnelli, siūlo atokvėpį nuo dabartinės mūsų šalies padėties.
„Manau, kad būdami namuose mes visi taip ištroškome grožio ir mados“, – apie savo projekto, kurį matote čia, viziją, sakė 49 metų Coppola. „Norėjau, kad viskas būtų moteriška ir puošni, nes šiais laikais esame pernelyg atsainiai. Idėja tokia, kad šios moterys guli tarsi pavargusios po tiek daug chalatų pasimatavimo.“
Coppola pasirinko parodyti tris artimiausius bendradarbius, su kuriais ji dirbo per visą savo karjerą: dažna mūza Kirsten Dunst, kurią Coppola pirmą kartą režisavo filme „Mergelės savižudybės“, kai Dunstui buvo 16 metų; Elle Fanning, kuri pasirodė filme „Kažkur, būdama 11 metų“ir „The Beguiled“, būdama 18 metų; ir Rashida Jones, praėjusių metų „On the Rocks“veikėja ir ilgametė įtaka užkulisiuose.
Su Coppola pasirodo aplanšetinio kompiuterio ekrane iš Belizo, kur dalį žiemos praleido su šeima, fotografė Zoë Ghertner įamžino Dunstą ir Džounsą namuose Beverli Hilse įdomų niūrią dieną. Fanningo, kuris gyvena Londone, filmuojant antrąjį „Didysis“sezoną, fotografavimas buvo visiškai nutolęs – ir Ghertneris, ir Coppola pasirodė per „Zoom“, o Fanningas pozavo de Gournay palikuonės Hannah Cecil Gurney name Battersea, pasirinktame dėl puošnumo. gėlių tapetai. 2 metų Ghertnerio sūnus dalį filmavimo sėdėjo jai ant kelių, o 14-metė Coppola Romy, kuri, būdama kūdikė, sėdėjo ant mamos kelių, kol Coppola buvo filmavimo aikštelėje, išmušė galvą. į kadrą vienu metu pasisveikinti. „Tai buvo tarsi fotografavimas“, - sakė Coppola. "Sėdėjau su pižama ir gėriau arbatą."
Gami vaizdai yra niūrūs, prabangūs ir šiek tiek ryškūs – tarsi Lisabonos seserys iš „Mergelių savižudybių“būtų užaugusios, ištekėjusios už Tomo Wolfe'o – Visatos meistrų ir atradusios madą. Kaip ir estetiškai nepriekaištinguose Coppolos filmuose, kiekviena detalė buvo kruopščiai parinkta, kad sukeltų konkretų jausmą – nuo gėlių („Aštuntojo dešimtmečio šeimininkės visada turėjo svarbią gėlių kompoziciją“, – šmaikštavo Coppola) iki kiekvienos perlų stygos apdangalo.
Kai kalbėjausi su trimis aktorėmis apie jų santykius su režisieriumi, dažnai skambėjo žodžiai „didžioji sesuo“. 38 metų Dunstas ir 22 metų Fanningas tiesiogine prasme užaugo Coppolos filmavimo aikštelėse ir pažymėjo, kad už fotoaparato svarbu turėti moterį.intensyvaus pažeidžiamumo laikotarpiais. „Jaučiausi tikrai apsaugota“, – apie savo patirtį dirbant su Coppola filme „The Virgin Saviicides“pasakojo Dunst. „Ji privertė mane jaustis taip, lyg būčiau kietas, kad mano dantys būtų kieti, ir aš buvau graži. Būdamas 16 metų nieko apie save negalvojau. Ir smagu, kad kita moteris švenčia tą perėjimą, o ne buvo seksualizuota iš vyro perspektyvos.“
Dirbdami filmuose „Mergelės savižudybės“, „Marija Antuanetė“ir „Apgaudinėtieji“(Dunstas taip pat vaidina filme „The Bling Ring“) režisierius ir aktorė užmezgė tokius menininko ir mūzos santykius, kurie retai matomi filme. šių dienų pramonė. „Tiesiog taip gražu turėti tokią draugystę, kai matėte vienas kitą turintį vaikų“, – sakė Dunstas. „Tiesą sakant, yra mažai bendradarbiavimo, kai jis trunka, kai kas nors tave pažįsta taip ilgai, tai nėra tavo šeima.“
Dėl vienos iš savo Beverli Hilso išvaizdos Dunst, dabar besilaukianti antrojo vaiko, atiteko dviem kitiems patikimiems draugams: Rodarte's Kate ir Laura Mulleavy, kurios sukūrė individualų b altą nėrinių suknelę filmavimui. Dunst nešiojo jų dirbinius nuo pat savo „Žmogaus-voro“spaudos turo, o apie savo pirmąjį nėštumą ji paskelbė Rodarte 2018 m. rudens žurnale. Dunst čia dėvi pagal užsakymą sukurtas aksesuaras sukurtas pagal panašų siluetą, kurį ji dėvėjo tada, apie ką mama jai priminė, žinodama, kad tai atitiks dabartinę jos kūno formą. Ghertneris įkalbėjo Dunstą į konkrečias pozas, o Coppola lavino savo erelio akį ties tekstūromis, fonais ir net atskirų gėlių žiedlapių išdėstymu. „Kiekvienas šūvis buvo antgrindų. Man atrodė: „Negaliu atsikelti“. Jaučiausi kaip Urkelis“, – juokavo Dunstas.
Už kelių tūkstančių mylių debesuotą dieną Londone Faningas atspindėjo Dunsto žemai gulinčias pozas persiko atspalvio miegamajame, tinkančiame Marijai Antuanetei. Kitą vakarą kalbėdamas telefonu Fanningas prieš Coppola objektyvą susimąstė, kad yra paauglys. Ji prisiminė, kaip palengvėjo, kai galėjo pasikalbėti su Coppola apie tai, kad jai įpusėjus filmavimui „Kažkur“pradėjo prireikti treniruočių liemenėlės. „Tai buvo akimirka“, - sakė Fanningas. „Kai tau 11 metų, tu keičiasi fiziškai, emociškai ir psichiškai. Jums taip pat didelę įtaką daro aplinka. Viena iš mano pirmųjų didelių filmavimo scenų, kurioms vadovavo moteris, sukūrė normalų požiūrį į atsakingas moteris. Netgi nepatogūs Fanningo paauglystės ženklai, tokie kaip akiniai ir laikiklis, pateko į filmo mažas vérité detales, kurių kiti režisieriai galėjo neįvertinti. „Sofija savo filmuose sugeba nurengti visus“, - sakė Fanningas. "Ji daro pačius kasdieniškiausius, mažus dalykus gyvenime tiesiog tokius stebuklingus."
Po septynerių metų „The Beguiled“pažymėjo dar vieną Fanning etapą: tai buvo pirmasis jos rinkinys be palydovo. „Tai buvo tarsi stojimas į koledžą“, - sakė Fanningas. „Prisimenu, kai tikrai galėjau pabūti su Sofija ir Kirsten. Visi buvome šiame Naujojo Orleano viešbutyje ir vieną naktį pramiegojome labai vėlai. Jaučiausi taip, lyg būčiau pas šaunius vaikus. Per Dunsto vidurinės mokyklos išleistuves Coppola paskolino jai Johno Galliano suknelę, kurią ji vilkėjo „Auksinių gaublių“apdovanojimuose, o kai Fanningui sukako 21 metai, Coppola, kuri negalėjo atvykti į vakarėlį, nustebo.jai tiekiant pagal užsakymą pritaikytus karštai rožinius šampano butelius. „Tą akimirką, kai ji sužinojo, kad negali dalyvauti, ji paskambino mano mamai ir paklausė: „Ką aš galiu padaryti?“, – prisiminė Fanning.
Kalbėjau su Džounsu, kai ji Beverli Hilse namuose apsirengė šukuoseną ir makiažą, mėgavosi rožių sodu, paauksuota apdaila ir visomis gėlėmis. „Jaučiuosi kaip maža mergaitė, gavusi prieigą prie savo labai žavios mamos spintos“, – sakė ji. „Tiesiog aš žaidžiu pasipuošti namuose, o tai man yra norų išsipildymas, nes kas yra drabužiai? Nežinau. Praėjo metai.“
Jones, kuriai dabar 45 metai, pirmą kartą susitiko su Coppola 2003 m., o režisierė rengė jos Oskarą laimėjusio scenarijaus projektą „Pasiklydę vertime“. „Buvau tik 27 metų nedirbanti aktorė vaidybos klasėje“, – prisiminė Jonesas. „Ji tikrai elgėsi su manimi pagarbiai ir neturėjo tam jokios priežasties“. Nuo pat pirmojo susitikimo Džounsas liko įsimylėjęs Coppola mintyse, net kai Džounsas įsitvirtino vaidindamas komiškus vaidmenis filmuose „Biure“ir „Parkai ir poilsis“. Galiausiai jie kartu dirbo prie 2015 m. Coppolos specialaus „Netflix“filmo „A Very Murray Christmas“, kuriame Jonesas vaidina sugniuždytą nuotaką, kurią Billas Murray'us guodžia tortu ir muzika Carlyle viešbučio bare „Bemelmans“. Pradėjus formuotis „Ant uolų“scenarijui, Coppola pasiūlė Jonesui atlikti pagrindinį rašytojos ir dviejų vaikų motinos, kuriai netrukus sukaks 40 metų, vaidmenį, turinčią didesnį nei gyvenimas tėvą Feliksą, kurį vaidina Murray. Tai kol kas aiškiausias autobiografinis Coppola personažas, kurio subtilybėse buvo Jonesastam tikra padėtis suprasti. (Coppola tėvas yra legendinis režisierius Francis Fordas Coppola; Jonesas yra toks pat legendinis muzikantas ir įrašų prodiuseris Quincy Jones.)
Filmas pasakoja apie Laurą, kai ji išgyvena lygiagrečias kūrybines ir santuokines krizes, ir remiasi savo tėvu, kai ji patenka į izoliuotą nesaugumo būseną. „Tai iš tikrųjų keista istorija apie amžių, nors Laura yra vidutinio amžiaus“, – sakė Jonesas, prieš eidamas aptarti kito kadro su Ghertneriu. „Aš taip pat kovojau su savo nuostabiu tėvu, kurį labai myliu, kuris yra didelė figūra mano gyvenime ir pasaulyje, ir turėjau išsiaiškinti, kas aš esu be jo.“
Coppola scenarijų pradėjo rašyti prieš daugelį metų, kai jos dukros buvo mažos ir jai sunkiai sekėsi suderinti savo kūrybiškumą su motinystės reikalavimais. Filmas, užuot ryžtasi temai, yra toks pat artimas komedijai, kaip ir Coppola darbas. Ji išryškina keblias situacijas, ieškodama išskirtinių detalių (vėlyvą vakarą žaisdamas automobiliu, Feliksas aprūpina savo senovinį Alfa Romeo su „Russ & Daughters“ikrų skardinėmis) ir aprengia Laurą šiuolaikiška „SoHo“šaunia mamos uniforma: Caron Callahan. kareiviškos kelnės, Chanel piniginė, užmesta ant drobės iš Strand. Jie labai toli nuo sijonų ir brangakmenių, kuriuos Coppola šnipinėjo W puslapiuose daugiau nei prieš tris dešimtmečius, bet vis dėlto jie yra statuso ženklai.
„Kai aš gyvenau 90-ųjų Paryžiuje, buvo televizijos kanalas „Ciné+ Émotion“. Mes paskambinometai komforto kanalas. Visada būtų vaidinama kokia nors romantinė komedija, apie kurią žinojai, kad tai nesukels tavęs streso“, – sakė Coppola. „Norėjau kažko, kas leistų galynėtis giliomis temomis, bet taip pat būtų įdomus ir gražus. Kai „On the Rocks“buvo išleistas per „Apple TV+“spalio mėn., Coppola nustebo pamatęs jį iš visiškai naujos perspektyvos: kaip laikotarpio kūrinį. Jonesas ir Murray'us ne tik susitinka prie martinio Bemelmanse, bet ir praktiškai leidžiasi į ekskursiją po senosios mokyklos Niujorko barus ir restoranus, kurie nuo pandemijos pradžios dažniausiai buvo uždaryti. „Džiaugiuosi, kad pavyko užfiksuoti Niujorką gyvybingoje būsenoje, kurią, tikimės, netrukus vėl sutiksime“, – sakė Coppola.
Kitas jos projektas, pritaikydamas Edith Wharton romaną „Šalio paprotys“į ribotą „Apple“seriją, bus labiau tradicinio laikotarpio kūrinys. Knyga siūlo satyrinį žvilgsnį į Niujorko visuomenės ir prancūzų aristokratijos manieras ir santuokas XX amžiaus sandūroje. „Buvo tikrai malonu pabėgti į šį kitą pasaulį ir susipažinti su visais veikėjais bei detalėmis“, – sakė Coppola. „Juose taip stebina tai, kad jie tokie šiuolaikiški. Mes vis dar kovojame su tais pačiais dalykais.“
Romano statuso ištroškusi veikėja Undine Spragg (kritikas Edmundas Wilsonas glaustai apibūdino ją kaip „tarptautinę kokteilių kalę“) tikrai tilps į Coppola ekrane rodomų antiherojų būrį, kažkur tarp skalės. Marija Antuanetė irNicki Moore, „The Bling Ring“išgalvota paauglio vagies Alexis Neiers versija. Deimantais puoštuose Spraggo konkurentuose čia netgi galime pamatyti prototipines devintojo dešimtmečio šeimininkių versijas.
„Akivaizdu, kad mane traukia šios puošnios visuomenės ponios“, – juokdamasis sakė Coppola, kai diskutavome apie Wharton projektą praėjus kelioms dienoms po W filmavimo. „Kažkada mano mama klausė: „Iš kur tai?“Ir, nežinau, gal aštuntojo dešimtmečio menininkų hipių chaose užaugusi – tai pats priešingiausias pasaulis. Man taip svetima ir tai, kaip buvau auklėjama. Ten yra kažkas intriguojančio.“
