„Mhm, tai tiesa“, – sako Faithas Ringgoldas, skaitydamas tekstą savo 1972 m. kūrinio „Jungtinės Atikos valstijos“apačioje: „Šis Amerikos smurto žemėlapis yra neišsamus. Prašome parašyti viską, ko jums trūksta. Konkrečiai kalbame apie vieną smurtinį įvykį – žudynes, sukrėtusias Tulsą (Oklahoma) prieš 100 metų – kai tai ištiko mane: žudynės beveik įvyko Ringgoldui gyvuojant. Atlikėjui dabar 90 metų ir jis toks veržlus, koks tik gali būti paprastas.
Ringgoldas gimė ir užaugo Harleme, kai rajono renesansas įsibėgėjo. (Langstonas Hughesas ir Duke'as Ellingtonas gyveno visai šalia.) 1995 m. ji persikėlė į savo namus ir studiją Englewood mieste, Naujajame Džersyje, nors ir ne be vargo. Ringgold žinojo, kad jos šeima nebus vienintelė juodaodžių šeima – Eddie Murphy ir Whitney Houston priklausė bendruomenei, tačiau jos b altieji kaimynai sukėlė tokį triukšmą, kai ji pradėjo statyti priestatą savo studijai, kad jai teko juos paduoti į teismą. Žinoma, ji laimėjo, o kai kurie kaimynai atsiprašė supratę, kad Ringgoldas yra žvaigždė. Tuo metu buvo praėję metai, kai Oprah Winfrey užsakė vieną iš Ringgoldo „pasakojimų antklodžių“kaip Maya Angelou gimtadienio dovaną. Ir vis dėlto tik palyginti neseniai, kai MoMA įsigijo didelį Ringgoldo kūrinį 2016 m. ir 2017 m. Bruklino muziejaus grupės parodoje, epochą apibūdinanti menininkė ją gavo.terminas.
Kiek ji buvo menininkė,Ringgold buvo istorijų pasakotoja ir ji tikrai turi istorijų. Per tris su puse valandos vos nesubraižome paviršiaus. Kaip ir tą kartą, kai ji buvo suimta už tai, kad organizavo šou apie Amerikos vėliavos išniekinimą, ir buvo palydėta į Tombs, liūdnai pagarsėjusį sulaikymo centrą Žemutiniame Manhetene. Arba kai ji paliko kiaušinius ir higienines servetėles visame Whitney Amerikos meno muziejuje, kai agitavo už tai, kad būtų eksponuojama daugiau juodaodžių moterų menininkių. Kartą ji vos nepardavė Davidui Rockefelleriui paveikslo, kuriame pavaizduota Amerikos vėliava – labai subtiliai – su N žodžiu. (Palenkę galvas skaityti, kolekcionieriaus atstovai skubiai pabėgo.) Ir tai nebuvo vienintelė proga, kai Ringgold į savo kūrybą įtraukė ardomąsias žinutes. Pavyzdžiui, pamatysite, kad žodžiai „juodoji galia“toliau esančiame paveiksle, nuo 1967 m., rodomi b altame fone, išreiškiančiame „b alta galia“, nors tik pakreipiate kaklą į dešinę.
Dabartinis tyrimas apie beveik šešis dešimtmečius trukusią Ringgold karjerą Glenstone – dideliame Amerikos meno muziejuje, apimančiame 300 akrų Potomako mieste, Merilando valstijoje, – pilna pasakų, kurias ji sukasi ant savo istorijų antklodžių. Skiautinys turi senas tradicijas Ringgoldų šeimoje; technikos, kurių menininkė išmoko iš savo motinos, mados dizainerės Willi Posey, siekia iki pat pavergtų protėvių. Ringgold dygsniuoti pradėjo dėl praktiškumo; ji gimė su sunkia astma ir dėl dulkių turėjo atsisakyti skulptūros. Tapyba visada buvojos praktikos dalis, tačiau gabenti didelę drobę nebuvo taip paprasta, kaip susisukti antklodę ir pasikišti ją po ranka.
Ringgold naudoja istorijų antklodes, kad pateiktų savo pasakojimus. Jos pirmasis „Kas bijo tetos Džemimos? (1983), buvo paneigtas archetipinis juodaodžių moterų „mamyčių“vaizdavimas mene. Daugelis iš šimtų po to sekusių įvykių yra asmeniniai. Daugelį metų Ringgold naudojo tokius kūrinius kaip Faitho Ringgoldo „Daugiau nei 100 svarų svorio metimo istorijos antklodė“(1991), kuri yra viena iš tų, kurias galima pamatyti Glenstoune, kad atsiskaitytų už savo svorį. Ji sako, kad kitos jos serijos yra apie senėjimą. (Taip pat ir toliau: visiškas Naujojo muziejaus perėmimas, numatytas kitų metų pradžioje.)
Nors ji tikrai nebijo konfrontacijos, didelė Ringgoldo praktikos dalis yra tikslinga šeimai palanki. Ji sukūrė programėlę „Quiltuduko“, kuri yra „Sudoku“meno kūrimas, ir išleido 17 vaikiškų knygų, pradedant 1991 m. su „Tar Beach“. Galbūt nejučiomis Ringgoldas praktiškai sukūrė literatūros žanrą, kuris pakilo nuo praėjusios vasaros rasinių skaičiavimų; Pavyzdžiui, Ibramo X. Kendi „Antirasistinis kūdikis“dabar yra „New York Times“Nr. 1 bestseleris.
XX amžiaus septintajame dešimtmetyje, kai Ringgold aktyvizmas su Juodosios jėgos judėjimu visiškai susipynė su jos praktika, ji padarė išvadą: darbai turi nusipelnyti savo erdvės. „American People“serija Nr. 20: Die (1967), freskos mastelio pagarba Pikaso „Gernikai“, tikrai nusipelno 6 x 12 pėdų dydžio MoMA nuo 2016 m. Jo skaičiai skiriasi.rasės ir amžiaus, bet jie visi aptaškyti krauju. Ringgold sako, kad nupiešdama tokias šiurpias, chaotiškas skerdynes, ji išsigando: „Aš mačiau mirti kaip mūsų laikų pranašystę“, – prisimena ji. „Tapyti kraują yra rimta. Jūs galite tai jausti. Ir aš tai mačiau. Žmonės sukeldavo riaušes visose Niujorko gatvėse, o gatvėse pamatydavai kraują ir ieškodavai, iš kur jis ateina, kas jį turėjo.
Ringgoldui septintasis dešimtmetis nėra per toli nuo šių dienų. „O taip, mes tiesiog kartojame tą patį šūdą“, - sako ji. Tačiau ji vis dar neabejoja, kad viskas galiausiai pasikeis. „Tai pokytis, kuris vyksta nuo pat pradžių, nes žmonės priėjo, apsižvalgė ir pamatė, kad kiekvienas iš jų yra kitoks. Jie turėjo nuspręsti, kas buvo geriausias, ir jie sprendė, sprendė ir sprendė. Ji nutyla, tada nusijuokia. „Ir aš manau, kad jie tai darys tol, kol suras ką nors geresnio.“
