Midtown Manhattan biurų kompleksas, kuris taip pat yra pagrindinis turistų traukos objektas, ne visai šaukia „vieta, kur galite atrasti šaunų jauną dizainerį“. Tačiau kiekvienas, besiblaškantis po Rokfelerio centrą, ieškodamas čiuožyklos ar įėjimo į „Saturday Night Live“studiją, gali būti patrauktas link parduotuvės vitrinos netoli 5-osios aveniu, kuri atrodo kaip ekscentriško botaniko įrengta psichodelinio pudros kambarys, arba buduaras. įsivaizdavo Lewisas Carrollas.
Pro stiklinį langą, pažymėtą Dauphinette, galima pamatyti stulbinamą daugybę daiktų, pagamintų iš derva aptrauktų vaisių, lapų ir gėlių; septintojo dešimtmečio suknelės su stručio plunksnų apdaila; ir aksominės pūkinės striukės, padengtos vaivorykštės vabzdžių raštu. Freska su šokančiais kupidonais dengia kiekvieną sienos colį. Drėgną, pilką rugsėjo pabaigos rytą, einant į butiko organizuotą pastelinį chaosą, niūrią niūrumą persmelkia stiklinė šviežiai spaustų sulčių.
„Sukūrėme šią parduotuvę per 10 dienų“, – sako Olivia Cheng, 23 metų Dauphinette įkūrėja ir dizainerė, atsisėsdama ant grybo formos medinės taburetės. Ji atkreipia dėmesį į medžių šakas, kurios veikia kaip drabužių lentynos – jos tėvas jas surinko iš draugo kiemo ir nusiuntė jai kartu su keliomis špagatų ritėmis.iš Vidurio vakarų technikos parduotuvės Menards; Tada Chengas nudažė šakeles mėlynai mėlynai ir špagatu pakabino jas nuo lubų. Ji taip pat piešė freską per eilę popietių ir atsinešė meno kūrinių ir kėdžių iš savo buto, kad užbaigtų reikalus. „Norėjau sujungti namų elementus į Midtown dalį, kuri nebūtinai jaustųsi šilta ar intymi tiek daug žmonių“, – pažymi ji.
Cheng „pasidaryk pats“požiūris į savo parduotuvės kūrimą atspindi tai, kaip ji plėtojo savo verslą: retas derinys optimizmo, veržlumo ir noro žiūrėti į procesą ir medžiagas su tikru smalsumu. Per trejus metus nuo tada, kai ji pristatė prekės ženklą, kai dar buvo koledžo studentė, ji išaugo Dauphinette, be jokių išorinių investicijų, iš perdirbtos internetinės senovinės operacijos į visavertį mados ir gyvenimo būdo prekės ženklą, atidarė du modelius. parduotuvėse Niujorke, o dvi savo sukneles buvo eksponuojamos Metropoliteno meno muziejuje, kur ji yra jauniausia dizainerė, įtraukta į šių metų Kostiumų instituto parodą „Amerikoje: mados leksika“.
Bandymas apibūdinti drabužius ir aksesuarus, Cheng tapo žinomas dėl jausmo, tarsi bandytų atpasakoti sapną, kai jūsų pasąmonė sumaišė daugybę neįtikėtinų dalykų. Jie turi visišką prasmę, jei matėtejuos, bet jie skamba absurdiškai: Orkaitės pirštinės formos piniginė, papuošta žvaigždės formos okra skerspjūviais; grandininiai diržai, pagaminti iš švelniai presuotų našlaičių, mažytė piniginė, padengta raudonais taškeliais, kurios, atidžiau pažiūrėjus, pasirodo, yra plonos vyšninio pomidoro griežinėliai. B altos sumuštinių duonos riekelė, padengta ramunėlėmis, kuri paverčiant jungiklį paverčia žibintu. Viskas, ką gamina Dauphinette, yra miela ir siurrealistiška – toks dizainas, kuris pasirodo ir sužadina norą telefono ekrane, bet taip pat skatina atidžiau, apčiuopiamą asmeninį patikrinimą.
Chengas, vienintelis dviejų imigrantų iš Kinijos vaikas, užaugo Baringtone, Ilinojaus valstijoje, miestelyje už Čikagos, kurį ji apibūdina kaip „vieną iš tų vidurio vakarų, labai b altų priemiesčių“. Kai Cheng buvo paauglė, ji ir jos motina bendravo apsipirkinėdami ir keliaudami į prekybos centrą Michigan Avenue, kur visada stovėdavo už Nordstrom, kad galėtų eiti pro jį ir apžiūrėti prekes pakeliui tvarkyti reikalų, nors jie buvo „neabejotinai Nordstrom Rack žmonės“. (Anksčiau šiais metais Cheng motina nuvažiavo apžiūrėti savo dukters kolekcijos Nordstrom lentynose.)
„Tėvai man davė tiek daug, bet mane užaugino imigrantų mąstymas, išradingas. Manau, kad kai kurie žmonės tai vadintų stygiumi, – sako Cheng prie cappuccino kavinėje už kampo nuo savo parduotuvės. „Jie išmokė mane maksimaliai išnaudoti tai, ką turime“.
Kai Cheng sukako 16 metų, ji buvopasiryžusi savo aistrą taupyti paversti verslu. „Man buvo labai sunku dirbti savarankiškai“, – gurkšnodamas sako Chengas. „Aš visiškai nepasitikėjau savimi, bet maniau, kad štai ką aš padarysiu“. Ji pradėjo pardavinėti savo senus drabužius ir vartyti savo senovinius pirkinius Poshmark, galiausiai uždirbdama pakankamai pinigų, kad galėtų nusipirkti savo bakalėjos ir sukurti savarankiško gyvenimo pagrindą. „Sėdėjau klasėje prie nešiojamojo kompiuterio ir rašydavau DM su savo klientais“, – sako ji juokdamasi prisimindama savo patirtį vidurinėje mokykloje. „Man atrodė: „Turiu pasiekti šios dienos pardavimo tikslą!“
Būdama 17 metų Cheng įstojo į Niujorko universitetą studijuoti verslo rinkodaros, tačiau programa jai pasirodė ne tokia įkvepianti: „Jie tikrai ragina jus dirbti banke, nebūtinai daryti ką nors versliško“, – pasakoja ji. „Manau, kad tai paskatino mane elgtis kaip iššaukiantį vaiką“. Įkvėpimas sukurti savo perdirbtų viršutinių drabužių prekės ženklą užklupo jai naršant vintažinėse parduotuvėse per solo kelionę į Paryžių. Žaisdami su šia koncepcija, jos tėvai nebijojo išreikšti savo skepticizmo. Cheng prisimena pokalbį telefonu su savo tėvu, kuris jai pasakė: „Kad ir ką tu ruoštum, nedaryk to. Tiesiog būk geras mokinys“. Šiomis dienomis jiedu visi: „Dabar mane šiek tiek erzina, nes grįžtu namo ir jie nori tik kalbėti apie darbą“, – juokdamasis sako Chengas. "Ir aš tiesiog noriu žaisti mažongą."
2018 m. rugpjūčio mėn. ji atidarė Dauphinette svetainę su šūkiu „laimingiausi viršutiniai drabužiai žemėje“su 36 senoviniais p altais ir švarkaispapuošta jos pačios įnoringais rankomis pieštais piešiniais. Jos verslo sąskaitoje buvo apie 3 000 USD grynaisiais, iš kurių 1 000 USD ji surinko apversdama audinės p altą, kurį įsigijo „Goodwill“už 50 USD. „Po to neturėjau jokio plano“, – dalykiškai man sako ji. „Manau, kad blogiausias dalykas, kuris gali nutikti, yra nesėkmė. Ir jei man nepavyks, aš vis dar mokausi koledže.“
Tų metų pabaigoje perdirbtas „Dauphinette“kailinis p altas atsidūrė žurnalo „New York Magazine“atostogų dovanų vadovo puslapiuose. Cheng prisimena, kaip redaktorė paprašė jos padaryti didelės raiškos p alto nuotrauką b altame fone, todėl ji pasiguldė jį ant paklodės ir nusitempė baro kėdę į savo kambarį, kad nufotografuotų jį iš viršaus, prieš išsiųsdama telefone redagavo JPEG. tai baigta. Netrukus ji baigė mokslus.
Praėjus kelioms savaitėms po pirmojo Dauphinette madų šou, 2020 m. vasario mėn., Niujorke buvo pandeminis uždarymas. Cheng grįžo namo į Baringtoną ir pradėjo bandyti dervos ribas savo miegamojo grindyse, kad išgyventų karantino slogas. Presuotas gėles ji į savo dizainą pradėjo naudoti prieš daugelį metų, bet 2019 m. sutiko moterį, kuri specializuojasi gėlių ir popierinių vaisių griežinėlių konservavime, auskarų ir pakabukų kūrimu iš figų, rožių pumpurų ir drakonų vaisių. „Kai antrą kartą supratau, kad galime išsaugoti dalykus tokiu būdu, norėjau pasistūmėti toliau, nei pradėjome“, – sako ji. „Norėjau padaryti dervos grandininį maišelį, nes galvojau: na, kas yra tikrai galingas dalykas, betar tai neatskleidė tikros gėlės esmės? Tada, kai ji pradėjo įrengti naują butą Niujorke, ji pradėjo gaminti iš dervos pagamintus valgomojo stalus, padėklus, padėkliukus ir dar ką nors, ką, jos manymu, būtų prasminga pasidalinti ir su savo klientais.
Nr. kurios įgūdžiai sustiprina ir papildo jos. Savo kūrinių ji daugiau nedažo rankomis, bet kuria savo raštus, retkarčiais pasluoksniuodama savo akvareles ar piešinius su kitais vaizdais, pavyzdžiui, spaustų gėlių skenavimu iš Emily Dickinson kolekcijos, kurią ji rado Harvardo universiteto archyvuose. Nors dabar ji turi savo pavyzdinę kanalizaciją, ji sako, kad jos manija dėl rastų medžiagų niekada nepraėjo: „Dabar aš tiesiog nueisiu pas ją su dėže popierinių kranų ir paklausiu: jei mes juos dygsniuotume į piniginę?'”
Cheng turi dvi „Dauphinette“parduotuves, kurios atidarytos dėl tinkamo laiko (skaitykite: pandemijos eros nuomos pasiūlymų) ir sudėtingos prekybos derinio. Pirmąją parduotuvę ji atidarė 2021 m. kovo mėn. Niujorko West Village kampelyje, kuriame daug žmonių. Dėl įnoringos parduotuvės vitrinos jai taip greitai pavyko atidaryti savo antrąją: vieną dieną praėjusią vasarą komercinio nekilnojamojo turto įmonės lizingo komandos narysTishmanas Speyeris važiavo dviračiu ir jį pamatęs paspaudė stabdžius. Maždaug tuo metu, kai Cheng sudarė sandorį dėl savo naujos parduotuvės, sekmadienio vakarą iš Metropoliteno muziejaus buvo gautas oficialus paskolos prašymas, kai ji su draugu žiūrėjo „The Jersey Shore“seriją. Ji neįsivaizdavo, dėl ko buvo pateiktas prašymas, ir buvo priblokšta, kai sužinojo, kad jos darbas bus įtrauktas į „In America: A Lexicon of Fashion“.
Metas pasirinko dvi savo sukneles eksponuoti greta: plūduriuojančią šilko organzos numerį su našlaičių ir ramunėlių padėklais ir grandininę suknelę, sudarytą iš gėlių diskų: ramunėlių, hortenzijų, keturlapių dobilų, paparčio lapų, pamiršk. -me-nots, karalienės Onos nėriniai ir arbatos rožių žiedlapiai, konservuoti dervoje. Kūriniai pasirodė skyriuje, apibrėžtame terminu „Stebuklas“, kuriame taip pat yra Isaac Mizrahi, Anna Sui, Vaquera ir Marc Jacobs darbai. „Daufinetės dizainai primena gamtos pasaulio baimę ir tikslumą“, – man rašė Kostiumų instituto kuratorės padėjėja Amanda Garfinkel, kai paklausiau, kodėl ji įtraukta į tą skyrių. „[Chengas] yra vienas iš daugelio dizainerių, rodomų parodoje, skirtoje etiškam mados kūrimui“, – pridūrė Garfinkel, atkreipdama dėmesį į tai, kad ji ypač naudoja tvariai gautas gėles. „Jos dizainai, kurie dažnai remiasi jos vaikystėje ir kultūrine aplinka, atspindi parodos teiginį, kad amerikietiškos mados stiprybė slypi kūrybinėje asmeninių ir emocinių drabužių raiškose.“
Cheng man sako, kad matydama jos dizainą muziejuje, tame pačiame kambaryje kaip ir Bonnie Cashin,kurio kūrybą ji nurodo kaip įkvėpimą, buvo siurrealistiška: „Jaučiausi kaip pomirtinis gyvenimas ir aš buvau vaiduoklis, grįžęs aplankyti. Nes tai buvo daugiau postmorteminis tikslas “, - sako ji. „Kartą jaučiausi taip, lyg kažkas būtų suvokęs mano kūrybą labiau nei aš pati galėčiau tai suvokti. (Nuo „Met“pasirodymo Cheng sako pastebėjusi, kad išaugo savo grandininių viršutinių drabužių pardavimas, taip pat yra keletas užklausų dėl organzos dirbinių kaip vestuvinių suknelių užsakymo.
Nors galima pamanyti, kad tokiais proveržio metais Cheng galvoje šoks pasaulinio dominavimo vizijos, ji išlaiko lygius lūkesčius dėl savo prekės ženklo ateities. Kai prašau jos pasidalyti kai kuriais didžiausiais Daufinetės etapais, ji pateikia filosofinį atsakymą. „Manau, kad didžiausias lūžis, kurį su savimi nešiojuosi, yra tai, kad noriu mokytis, o ne pasiekti, pasisekti ar išvengti nesėkmių“, – sako ji. „Kai šansai yra tokie dideli prieš jus, manau, kad geriau nedaryti aukštų prielaidų apie tai, kur galite būti po X metų."
Kalbant apie penkerių metų planus, ji išlieka susikaupusi. „Man įdomu sukurti prekės ženklą, kuris galėtų būti tvarus ne tik produktų, bet ir savo laiko tarpo atžvilgiu. O galų gale noriu suburti tikrai gerą komandą“, – baigia ji, kai baigiame gerti kavą ir abu ruošiamės grįžti į darbą. „Tai nėra spalvingas tikslas, bet tai yra tikslas, kuris sukurs tvirtą pagrindą mums eiti į priekį. Yra daug dalykų, kurių aš nežinau, kaip padaryti. Aš tiesiog noriu dar šiek tiek kristi ant veido ir patirti tuos dalykus.“
