„Ar neatrodo, kad viskas iš tikrųjų galėtų būti gyva? sakė menininkas Tschabalala Self neseniai popietę, kai prie Met Breuer Niujorke tyliai krito sniegas. Ką tik buvome išėję į ketvirtąjį muziejaus aukštą ir į didžiausią Kerry Jameso Marshallo 35 metų retrospektyvos „Mastry“galeriją. Devyni glaudžiai pakabinti, intensyviai apgyvendinti paveikslai buvo beveik 12 pėdų aukščio, o mastelis tiko lygiam Self žvilgsniui. „Atrodo, galbūt šis dalykas gali pažvelgti ir į tave. Galbūt tai tave smerkia. Galbūt tai tau nepatinka – ir tau taip pat nepatinka, žinai? ji pridūrė.
Tai buvo antrasis Self apsilankymas parodoje ir paskutinis prieš jos uždarymą vėliau šį mėnesį. Kitą dieną ji išvyko į Detroitą ruoštis būsimai rezidencijai, o paskui į Londoną, kur vyks pirmoji didelė personalinė paroda, kuri antradienį buvo atidaryta Šiuolaikinio meno fonde „Parasol Unit“. Ji atkeliavo per sniego audrą iš savo šeimos namų Hamilton Heights mieste, Harleme, kur ji apsistoja, kai lankosi iš Niu Heiveno. Ji mokėsi Jeilio meno mokykloje ir toliau laikosi namą bei studiją. („Aleksandro Hamiltono namas [Grandžas] yra tarsi kitoje gatvės pusėje nuo mano namo.“)
Nesunku suprasti, kodėl ji išvyko. Vos 26-erių menininkė kviečiapalyginimų su 61 metų Kerry Jamesu Marshallu, ir ne tik todėl, kad abu savo paveiksluose išskirtinai aprašo juodaodžių figūrų gyvenimus. Abu yra istorijų pasakotojai, savo natūralaus dydžio, tikroviškus objektus sukūrę aplinkoje, kuri kartais yra aiškiai politinė – žr. Maršalo Nato Turnerio portretą b altos, nukirstos galvos pirmame plane – arba netiesiogiai, kaip „Self“animacija „Mano juodas asilas“, kur moteris pasuka galvą, kad spokso į žiūrovą, nepaisydama išskėstos kojos. Tačiau lygiai taip pat dažnai jie yra labai įprasti. Maršalo porų serijoje, kurią ypač mėgsta Self, vyrai ir moterys šoka svetainėje arba tiesiog guli į lovą. Ji geriau nei dauguma supranta, kad Maršalo primygtinis reikalavimas švęsti kasdienybę yra pats politinis veiksmas.
„Įstaigai, apie kuriuos kalbama mano darbe, yra nuolat politizuojami, todėl būtų neįmanoma, kad darbas nebūtų politizuotas“, – sakė Self. „Žinai, tai neišvengiama realybė?“
Ji paaiškino, kad jos figūros arba „avatarai“, kaip ji juos vadina, dažnai yra jos pačios. Bet jie nėra autoportretai, kaip ir Maršalo autobiografija. „[Jo] taip pat yra personažai. Jie turi gyvenimus, meilužius, partnerius, patirtį ir tikrą istoriją, ir aš tikrai noriu tai pasakyti su savo figūromis“, – sakė ji.
„Stereotipas yra plokščias personažas su dviem matmenimis“, - tęsė Self. „Ir aš galiu susidoroti su tais stereotipiniais vaizdais kurdamas apvalius, daugiamačius personažus su sudėtingais troškimais,vidiniai dialogai ir psichologija. Tai mano indėlis kovojant su rasizmu ar seksizmu – bandant parodyti tikrą žmogaus emocijų spektrą.“
Pastaruoju metu Self pelnė palyginimus ne tik su Marshallu, bet ir su kitais istoriniais sunkiasvoriais. „Tschabalalos darbais buvo domimasi daugiau nei bet kurio kito parodoje, net Pikaso ir Picabia“, – sakė Jeffrey'us Deitchas iš „Desire“, grupinės parodos „Desire“, kurią jis surengė Majamio Art Basel su Larry Gagosianu ir kuravo Diana Widmaer Picasso.. Spektaklyje, kuriame dalyvavo tokie kaip Jeffas Koonsas ir Andy Warholas, Self buvo „neabejotinai hitas“, – pareiškė Deitch ir pridūrė, kad ji buvo tokia atlikėja, kuri pasirodo tik taip dažnai.
Atrodo, kad „Self“į sceną atvyko visiškai susiformavęs. (Ji ką tik buvo įtraukta į Forbes 30 jaunesnių nei 30 metų sąrašą, todėl ji tapo įžymybe savo namuose Harleme tarp keturių vyresnių brolių ir seserų.) Atrodo, kad jos akimirksniu atpažįstamas dažų, perdirbtų medžiagų, audinių ir koliažo mišinys taip pat atnaujintas. figūra, kurią milijonai piešė šimtmečius.
Visą vidurinę ir vidurinę mokyklą Self sužavėjo tai, kaip Niujorko spaudos kioskuose išklijuotuose seksualizuotuose vaizduose moterys beveik visada buvo juodos, o b alti kūnai žurnaluose, tokiuose kaip „Playboy“ir „Penthouse“, buvo laikomi paslėpti ir prieinami tik vieną kartą. kaina. Kai ji nuėjo į Bard studijuoti meno studijoje, būdama bakalauro studijų pakopa, ji pradėjo manipuliuoti žurnalų iškarpomis ir popkultūros vaizdais, perdaryti kadrus iš muzikinių vaizdo klipų, pvz., 2Pac „I Get Around“, kad moterys „vaizdo klipų kapiliuos“nepalankiomis sąlygomis. industrijapavėluota agentūra.
„Tačiau galiausiai tai nebuvo iš tikrųjų produktyvu“, – prisiminė Self. Ji atsitraukė nuo vieno iš Maršalo porų paveikslo, kuriame iš kampo kyšo juodmedžio viršelis. „Supratau, kad jei tikrai noriu sukurti kažką naujo, ką nors, kas mane kalbėtų, turiu tai rasti savo vaizdiniuose ir savo vaizduose.“
Praėjusiais metais Niujorko Thierry Goldberg galerijoje Self atidarė personalinę parodą, kurios pavadinimas „Gut Feelings“skambėjo pažeidžiamai. Tačiau naudodama dažus, senų darbų šukes ir audinių likučius, kurie kažkada priklausė jos motinai, savarankiškai sukonstravo moteris, kurios tryško pasitikėjimu ir š altumu, o dažnai atsiprašome seksualiose pozose (viena iš jų atsidūrė „Noras“).
Šią savaitę jums reikalingos galios, Tschabalala Self sutikimu
„Gut Feelings“uždarė savaitgalį po to, kai buvo paskelbta, kad Donaldas Trumpas laimėjo rinkimus. Šią savaitę jos personalinė paroda Parasol atidaroma kaip tik jo inauguracijos metu. Self nepastebėjo, kad artėjantis Trumpo prezidentavimas kelia grėsmę toms temoms ir idėjoms, kurias ji vaizduoja. „Liūdna, kad tai atsitiko tokiame kontekste“, – pavargęs pasakė Selfas. Ji iš karto susitaikė su Trumpo atspalvio savo darbo interpretacijomis ir suvokia jo papildomą reikšmę.
„Moterims dabar svarbiau nei bet kada anksčiau kalbėti apie savo patirtį ir patirtįkūnus ir turėti nuosavybės teisę į jų kūnus“, – sakė Self.
„Nemanau, kad mano darbas pasikeis, bet noriu, kad tai būtų geresnė patirtis kuo daugiau žmonių“, – tęsė ji. „Darbas nėra tam, kad būtų juodaodžiai, tai apie tuos žmones, kurie tiesiog būna juodaodžiai.“
